El Arte del Decir

 El Arte del Decir (90) El uso retórico del lenguaje, es decir su utilización más allá de la aparente función de comunicacion de hechos que creemos que nuestros idiomas poseen, supone el uso de derivas, desviaciones, desplazamientos que trastocan el sentido y poseen la capacidad de hacer surgir otros menos evidentes o, al menos, indicarlos, alterando muchas veces la claridad informativa pero haciendo de un poema una experiencia un poco más profunda de un lenguaje. No debemos desdeñar las figuras establecidas por una larga tradición de escritura y de reflexión sobre una lengua. Algunas, aparentemente, ya muertas, resucitan si sabemos conferirles una acción mas dinamica y directa en la produccion del poema. Luego están las figuras que creamos al armar un escrito poetico, por imprecisas o latentes que fueren. La figura retórica mas simpática y engañosa es la de la claridad meridiana que muchos poemas parecen tener: ella es totalmente falsa ya que la lengua siempre desplaza y condensa ...

 El Arte del Decir (89) Ezra Pound, en la epoca moderna bautizó a sus poemas mas extensos como Los Cantos, sin embargo hay que decir que en esa denominacion no existía ninguna intención de originalidad sino mas bien insertarse en un esfuerzo de definición  que - me animo a decirlo - es universal y constitutivo de todo poema. Todos ellos son cantos, en todos se eleva la voz del poeta para exaltar, deningrar, mofarse, embellecer una experiencia cualquiera, incluso cotidiana, que por ese toque de demiurgo burlón que todo poeta guarda en su corazón, se eleva (o se hunde) mas allá de las menudencia prosaicas y cotidianas. No hablemos de los poemas de amor donde se sufren o se gozan las singularidades de esa experiencia sentimental, sino también de poema donde se exaltan las virtudes de una copa, de un paisaje, de un estado mental o de un acto. La poesía es celebración, a veces amarga y desilusionada, a veces, jubilosa e intrépida. Cantar es una actividad esencial del hombre y como ...

  El Arte del Decir (88) La infinita posibilidad de combinación coherente de los signos lingúisticos y su función - mas allá de su significado o intelección - de satisfacción para el poeta y sobre todo para el lector, hacen de la comprensión racional de un poema un dato importante, pero secundario a la hora del goce de ese escrito. Personalmente no abomino de la significación, la cual creo necesaria, pero advierto que un poema es una música que se expande hacia territorios inexplorados por el sujeto. Todo poema evoca, y en su evocación produce multiples objetos y sensaciones que quizás no fueron pensados como tal por el escritor, pero que se producen en el lector de manera azarosa pero causada por ese fragmento de escritura. Es en ese sentido que creo que hay que entender el "completamiento" de un poema dado por los lectores aunque hay que advertir que ese "completamiento" es ilusorio y sólo aguarda al proximo lector para seguir, cuando el poema es bueno, produciend...

 El Arte del Decir (87) El problema de los poemas extensos, pienso en La Tierra Baldía (Eliot) , Patterson (Williams Carlos Williams) , Hospital Británico (Hector Viel Temperley) , Cadáveres (Nestor Perlongher), Poeta de las Cenizas (Pasolini), Aullido (Ginsberg),  y cito al azar, sin ningun orden ni preeminencia es que la tensión poética parece decaer por momentos y en otros alza vuelo fulgurante. Es que mantener la llama de la lengua encendida no es fácil y en muchos de estos texto hay intermedios de cenizas que tienen su importancia pero que no brillan como otros pasajes y simplemente sirven como conectores para los momentos de mayor luminosidad. Pero también esto ocurre con la prosa, todos sabemos que hay novelas que por estupenda que sean sus viscisitudes  también decaen en algunos pasajes. Esto parece confirmar una tesis que enuncio de manera simple: la lengua es discontinua, su excelencia es sólo fraccionada, por sus características significantes, ella corta, divid...